美国艺术史家高居翰（James Cahill）在其1979年出版的《气势撼人：17世纪中国绘画中的自然与风格》一书中，认为中国绘画在元代以降“变成了一种智性的和超再现的艺术”，将艺术史中的风格当成主要题材并被视为本来的现实加以探讨，董其昌是最具代表性的画家，以其非自然主义的作品，通过艺术史中的风格延续和变化来唤起有艺术史审美经验的观众的文化共鸣。罗敏先生的山水画可以视为一种“智性的和超再现的”艺术，他在艺术创作中的一个重要兴趣点是质疑并深化对“现实”的理解。他的作品充实着对自然的思考以及对人性本质的提炼。作品不拘一格的套路让观者耳目一新，其作品融入了速写、雕塑、传统山水等元素，让画面在一个三维空间内充满了活力。从传统山水画的角度理解，画中既有自然存在的山水，也有他对“乡音”的另一种灵魂上的解读。艺术在审美的舞台里就是一种不断超越的过程，罗敏先生作品绝非日常中的山水，这需要我们真正悟道之后再来评判。山水画需要通过推陈出新来拓展了当代山水画的创作格局，既有传统中国画的意境和韵味，也具有现代绘画的简洁和张力，相信这次《乡情——罗敏绘画展》能给观者带来一种新的视觉盛宴。