曹小民画序

文/陈传席

中国人民大学博士生导师，中国美术家协会理论委员会副主任

凡一艺之成，莫不神于好，精于勤，而成于悟。小民少好画，其家人无善画者，周围友人同学无善画者，而小民独好画，此天性也，即神也。既好之，则乐此不疲。小民勤于学画，见古今名画，必临挚之，见好花好鸟必写之。稍长，则离家外出求学，寻师访友。小民求师，不重名， 不计官位，唯求其实。至深圳，拜见邹传安先生。邹先生，非名家主席、非美院院长，然工笔画当代第一流，非名家主席、院长之流可比也。小民虚心学之，邹先生倾全力教之，不数年，小民作工笔画可以与先生画乱真也。盖其天性使然，亦勤奋使然耳。

凡画者，神于好者，不在少数，勤者亦大有人在，最后成者，乃悟性也。

小民继续求学，问于友，问于师，复去北京，于中国人民大学学习画论、画史。知画理,亦知宋元明情工笔画之历史，心中犹明，遂悟焉。继之，画又一变，其用笔更稳重，赋色更深沉。作画，色墨见其厚重不易，于薄中见厚重犹不易，小民能之。小民故年轻，其工笔花鸟画已在诸名家之上，至少说小民画名不若大名家之大，然其画绝不逊之，乃在其上，假以时日，必能得识者公认。

凡好画，和好的诗文一样，必有一股气在。唐张彦远在《历代名画记》中说:?死画满壁, 曷如污墁；真画一划，见其生气。画有气则生，无气则死。经常看到很多号称画家者流，画了一辈子画，用笔也没有问题，造型也没有问题，但就是不使人振奋，原因就是其画中无气，或缺气。人无气则死，缺气则病，画亦然。画中气有清气、有浊气，清则雅，浊者俗。小民画中有一股清气，故使人观之则清新，则清雅。画之造型准确不是太难，用笔合乎法度，亦非太难，画中有无这股清气是决定一个人是否能成为画家的重要标志。清气一是天生的，二是后天学习修炼培养的。小民二者兼有，他出生在徐州有山有水之地，清气荡漾，钟聚于其身。日后他读书，向正直人、高雅人学习，气正则人清，故见于其笔下，有一股清气。

张彦远评吴道子作画？守其神、专其一、合造化之功，假吴生之笔，向所谓意存笔先，画尽意在也。

余观小民之画，亦如此。小民之画所以？画尽而意在？正因他作画？意存笔先？更有清气所在，所才能如此。画中有清气，最为难得也。

小民年轻，底子厚，路子正，人正气清，有此基础，为之不已，必能攀登艺术的最高峰。

二零一九年四月六日于中国人民大学