张立行

一个出色的艺术家，必然能够寻找到他所钟情的题材和擅长的表达方式。

八闽油画名家黄伟近年来以福建培田古民居为题材，不断开掘，创作了一系列精彩纷呈的油画作品，赋予寻常的景物以不同寻常的视觉呈现，让我们领略了南方客家乡土的别样风情。

就如同江南是吴冠中作品中最为重要的视觉符号一样，培田古民居也已经成为黄伟绘画的醒目标识。黄伟将自己对故土、乡亲、古民居深厚悠长的情感，对中国乡土发展历史的深刻体认，化作了一幅幅优美恬静的油画诗篇，构造了完全具有他个人风格的精彩的艺术世界，给我们以出人意料的审美之喜。

黄伟久居福建龙岩。10多年前一个偶然的机缘，黄伟去龙岩培田古民居写生，为培田古民居独特的风貌和深厚的历史积淀所折服，对古民居所蕴涵的客家文化传统产生了浓厚的兴趣。从此，培田古民居成为黄伟艺术创作历程中最为重要、最为出彩的艺术来源和元素。

黄伟是一个受过严格系统的学院造型及色彩艺术训练的职业油画家，曾师从北京中央美术学院王征骅、张义波教授，基本功扎实，对西方风景油画的创作历史有透彻的了解。但是，作为一个有追求的中国当代油画家，黄伟更希望在风景油画中融入中国人的视角、中国人的文化、中国人的审美、中国人的情感，探索中国本土化的风景油画发展之路。他画中的培田古民居，是一派中国南方山区村落的油彩风景，显然在现有欧洲风景油画体系里很难找到完全对应的评判参照坐标。这些作品虽包含了欧洲油画色彩的元素，比如色块、线条、结构，展示了再现性油画风景的空间与色调；但也汲取了更多的中国写意绘画精神，力求在视觉画面中营造出中国南方古民居的诗性韵味。

“道法自然”既是中国人对自然的审美崇尚，也是中国哲学从自然之中对“道”的体认。因而，“以形媚道”的山水画并非是完全意义上的视觉风景再现，而是在笔精墨妙之处将自然与主体的合一，山水的隐秀正是心灵的痕迹。这或许能够说明中国人在引进油画的过程中，为何常以风景画作为这个外来画种本土化标志的缘由，且中国风景油画较少刻意精准实写，总是追求现代绘画的主观表现性特征。

从这个角度来说，黄伟的培田古民居风景油画所希望体现的现代性，实际上正是其和中国山水画审美旨趣与创作机制相对应的一种本土化艺术特征。事实上，相对于中国北方因直射阳光和干燥气候而在光色语言上能够直接从欧洲风景油画获得借鉴，中国南方湿润的气候、迷离的景色所形成的色彩谱系更值得中国油画家去进行艰难探索，从中体现出南方文化所具有的人文特质。因而，风景油画与中国山水画对位所开展的研究性创作，不止是笔墨语言的光色转换，更需要在光色语言之中承载中国南方文化的情调、神韵与诗境这些更为深刻的精神命题。

黄伟的培田古民居题材风景油画作品可以说正是这一“艰难摸索”的阶段性新成果，得到了美术界的认可和称誉。因此，他的古民居油画《碧苔芳晖》、《静观佳兴之三》连续两次入选“可见之诗——中国油画风景作品展”并获最高奖，能够参加第十三届全国美术作品展油画作品展和第八届全国画院美术作品展览，绝非偶然。

参展艺术家

黄伟

中国美术家协会会员

中国油画创作研究院研究员

福建省美术家协会油画艺委会委员

福建省美术家协会新文艺群体艺委会委员

龙岩市美术家协会副主席

民盟中央美术院古田分院副院长

受教于福州大学厦门工艺美术学院，中央美术学院油画研修班。

作品质朴恬静，蕴含诗意，尤以色彩见长，结合国画的留白、线描、墨色，构图精妙、格调雅致，体现了中国精神，形成了其浓郁个人艺术特色。

作品多次入选国家级展览并获奖，2023年入选第八届全国画院美术作品展览并获评晋京作品，2020年在上海普陀区文化馆举办个人油画作品展，2019年入选第十三届全国美术作品展览油画作品展、入选可见之诗——中国油画风景作品邀请展，2018年入选中国精神——第四届中国油画进京展， 2018年、2016年连续两届获得可见之诗——中国油画风景作品展最高奖。