再读石磊的画

石磊的从艺经历和中国当代艺术发展的历程有着密切的关联。作为中国当代艺术的参与者、见证者，他以自我特立独行的品性和差异化的视觉叙事逻辑，留下了自我在当代艺术探索旅程中的深深的足迹。

熟悉石磊的人知道，转益多师，不断迁徙，对生命本能、生命本质的持续关注，多思善变则构成了石磊视觉表达的主要特质。而戏剧性、冲突感，对抗性和不确定的图像又伴随着石磊的视觉讲述而给阅读者留下了深刻印象。

两次展览经历，可以说决定了石磊一生的艺术追求。早在20世纪80年代初，他就参加了“第二届全国青年美术作品展”，并在20世纪90年代初，又参加了“首届广州九十年代艺术双年展”，获得了优秀奖。“第二届全国青年美术作品展”让石磊刚出道就已经获取艺术所带来的名声名誉。而“首届广州九十年代艺术双年展”的经历，则直接促使石磊在当代艺术的追求方面坚定的走下去的理由。

从石家庄到武汉是其艺术风格发生变化的关键点。而从武汉到广州，则让石磊在激进的社会发展潮流中能够获得一种激情讲述后的圆融与通透。生活的变动，生存地迁徙，让石磊获得了不同地域文化的滋养。燕赵豪气，楚文化诡异浪漫，也使石磊的视觉图像表达充斥着种文化的杂糅与交融，语言的多样性，语义的多重性，媒材的多变性，使得石磊不断变换自我应对变化的社会的方式。多变的风格，不确定的图像，经常导致阅读者难以跟上石磊图像变化的节奏。

很显然，从文化沉寂之地来到文化引领之地，激变的社会发展现实，思潮的涌动，交游间所吸取的才情思想迫使石磊必须调整自我的视觉叙事方式，以应对陌生化的生存境遇所带来的生存体验的改变及视觉图像变化。当石磊的视觉图像即将风格化并形成自我视觉叙事特征时，他又义无反顾的迁徙到了广州，这个市场经济发展的桥头堡和观念先行的地方，消费社会的理念无疑侵蚀着石磊的心灵，并给他留下了刻骨铭心的关于消费社会情境下的生存体验和生活经验。

其间，充满着他对生命本能的关注和生命本质的关怀，凝聚在石磊视觉图像表达背后的则是他不确定的图像背后所彰显出的深深的人性。体现出石磊由对生命本能到生命本质持续性书写及图像背后所散发出的人性的光晕。从中不难发现，他由对个人个体的生命关怀转向对人类整体命运的关注，他由对局部问题、区域问题转向对系统问题和整体问题的关注。亦可体察到他由对生命问题到生态问题的转向，由本土地域问题转向全球化生存境遇下人类普世性生存这么一个恒远问题。

不同观念的表达，不同媒材样式的碰撞，不同地域，不同时空，不同种族性别和文化的交织杂糅混搭，共同编织出石磊独特的情感和看起来并不怎么协调的艺术表达，而弥漫其间的对理想的质疑，对抵抗的期许，跳跃式的视觉叙事和偶发的不确定的视觉图景，也导致艺评界很难对石磊进行归类和定义。不易归类和不易定义恰恰是石磊的艺术重要的特征。

石磊曾这样评价自我，“我也许不是最有才华的，也不是最有技巧的，但是每个人的思考，每个人的情感，每个人的经历都是不同的，抓住这些细微、独特的方面进行思考和表达，对现实社会产生积极影响，我认为这就是当代艺术的价值。”

湖北美术馆馆长 冀少峰

2023年5月20日