韩建宇早期作品中带有英雄主义色彩的表达暗示了艺术家对于宏大叙事的迷恋，但作品中肆意泼洒溃散的颜料以及猩红的色调可以视作对某种意义上崇高的消解。《同志》系列作品既是对英雄主义的向往，也是对某种明星的解构。今天的某种明星很多时候事实上也成为了被消费的对象，基于媒体传播的变异，以及意识形态的交互作用，在新的文化形态中往往表现为一种碎片化的历史形态，这其实很大程度上也是新一代艺术家的历史意识，他们对历史的认知不再局限于某种单向度的逻辑。这势必导向历史与文化的怀疑论，因之不难理解韩建宇之后作品走向带有浪漫主义色彩表达，所以作品《卢沟桥》既带有对历史视野的留恋与解构，又带有荒诞且现实的想象。在后来的作品《法海》与《禁区》中，这种历史叙事进一步隐退，以更隐晦的方式暗示着某些不可言说的若隐若现的历史碎片或者是营造某种带有隐喻性的现实时代图景。在韩建宇新近的作品《林中路》系列以及《场景》系列中，对语言的探讨与尝试、对个人情感世界与群体现象的分析，以及对环境与现实景观的反思成为了艺术家试图去探讨的问题。相对而言，艺术家开始更多地关注人之存在、社会的异化以及周遭环境的变化。