吴哲桐

画画并不仅仅只是描绘可见的东西，更要把不可见的情感表达出来。

临读好画，很是必要。应细细品味个中精华，这是接续传统的重要途径。

画好的画而不是画新的画。

好的画作不以大小论，重要的是作品需耐看，和深入得“恰到好处”。

工笔画易工匠气、小气节。规避之法：构图有气质，格局要大，格调要高雅，不可为追求画面效果而表面化。

松紧有致。松要轻松、淋漓、自然，紧要细节精到、极致、有高度。

坚持写生，在自然中感受、体察。在师古人师造化中寻找切合点，强调发自内心的喜欢而去表现。

画面应强调文人的素雅，但素雅不等于灰色调。

画有禅味，能拓展作品的广度、深度。

画面的最终目的为表意，应提高审美修养，寻找最能表现自我思想的内容与图式。

哲桐的工笔画，以两宋院体为本，避其富丽，取其精严。又掺入元人墨花墨禽一路，不赶时风，不与人争，清新静净而神凝意敛，自我完足，自有我在。他常以极简括之构图和极工致之用笔写莲花，一花一叶，幽微玄妙而又宝相庄严，观之能生清净心。

——陈迹 (广东画院一级美术师、广东省美术家协会理论学术委员会委员)

哲桐兄是一位以工笔花鸟画为创作方向的艺术家，透过其清新雅致的作品，可看出他内心的淡然，很难想象如此嘈杂的当下，他以如此安静的状态默默经营着他的花花草草；然而夜深人静时，他透过泼墨挥洒释放由江小白燃起的一系列情感，让我看到他的另外一面。也许每个人都是矛盾体，淡然的心境下偶尔也会躁动，这才是完整而真实的哲桐。

——王永才（佛山市艺术创作院·佛山画院专业画家、创作部主任，二级美术师,中国美术家协会会员，佛山市美术家协会副主席）