大家都知道，一个地区风物的特色，往往能促进相应范围内他的文化艺术的发展。这是艺术绘画史上常见的事情，例如我国历史上有敦煌佛教石窟艺术的影响千年，古埃及法尤姆地方的蜡染工艺的发展闻名世界。我们多民族的国家疆域辽阔广大，近十年来，甘南藏族自治州不断地引起多地油画家的热忱关注，边陲地区已逐渐形成一方采风、写生和创作的新鲜热土。那些具有地方特色的油画受到广泛的重视和研究。

我与四位画家都是前几年在中央美术学院一个油画高研班上结识的。那时我是班上多位老师之一。与二十多位从各地招来的艺术同行道友，在班上多年相处。去年春天他们四位来京策展，邀请我为此展作文介绍，所以有了本文。

李晓刚同志有很好的学历，日本京都艺术大学等处留学，对西方油画历史以及技巧等领域已颇为熟悉，又关注了文艺复兴早期蛋彩画（弗朗切斯卡）等技法的操作，他回国后，再度到我们美院深度进修油画写实的新传统。近年来还持续在李庚先生主导的李可染画院教授弗朗切斯卡湿壁画等课程。这次参展的作品中《汲水的女人》一图，是他当年在高研班时期，在詹建俊老师指导下的出色作品。他的壁画性大作《甘南拉卜楞寺僧众图》为山东收藏家所定制和收藏。此次参展同款作品是专为本次展览重新加工精制，它出色地将名寺的风光、僧以及僧俗两种生活双向综合深入，具有鲜明的创造性。

张文平同志本人就是甘肃人和甘肃画家，他在我们高研班时已经带同班友人多次前往甘南、那时的作品即已得奖，后来他的工作单位调离到广西，从此又建立了三地画家之间的联系。喻昌农同志在这个队伍中是新来的高手，他早期远赴俄罗斯进入圣彼得堡列宾美术学院读完了从本科到研究生的全程，师从名教授梅尔尼科夫画室，在2010年以油画创作第一名毕业（作品是以西藏习俗《天葬》为题），随后又在我院高研班毕业。喻昌农同志在艺术教学的师座和重新加深油画创作系列所表现的就是对甘南远山与厚土的反复回响！

我们在这里介绍的第四位是与喻昌农一同多次去甘南埋头工作的汪鹏飞同志。汪鹏飞当年也在高研班进修，后到广西艺术学院工作，近年又再转到中国美院全山石高研班深造，更见新绩。他与喻昌农两位如同兄弟一般，共同实践甘南近年的新篇章。

我们高兴地把这兴发于远山与厚土的呼唤、又经过四位画家勤恳实践落实下来的这个成果焕然表现出来了。

钟涵

2022年10月1日