眼前一亮——支健的新形态花鸟画

当下花鸟画创作存在的最大问题在于它困在传统的掌心之中，失去了转圜的余地和发展的方向。流行于过去时代的比兴已经不合时宜；老旧的样式与当代的审美趣味相去遥遥；沿着既有的路径也已经看不到柳暗花明；最主要的，除了抱残守缺，陈陈相因，花鸟画家窘于求变的意志和智慧。

花鸟画是否可以不依附于再现、不依附于视幻、不依附于吉祥寓意、不依附于笔墨系统、不依附于惯常的方法论、不依附于文学叙事而存在？

花鸟画的现代转型成为必须，也是唯一的出路。

我用一系列否定性的文字及其中所隐含和暗示的解决方案来支持对支健的肯定。

支健的作品让人眼前一亮，他给出了可能性，至少是实现花鸟画现代转型的可能性中的一种——平面化。

平面化是绘画的本质属性，也是绘画回归自身以及重建合法性的第一步骤，在此基础上，支健刻意规避了图案化的危险，保留了花鸟作为表现对象的基本属性，他维护了花鸟画的历史尊严。

支健走在了正确的道路上，这批画作是对他多年孜孜以求的最好回报。更令人欣慰的是，这种新形态对传统花鸟画造成的冲击将以一种未必很快的速度在花鸟画的领域蔓延开来，其所产生的影响将是具体而形而上的。

春暖花开之时，期待支健更上层楼。

吴克军

2023年4月1日