格局

艺术需要有一个格局，这一格局来自艺术家。

艺术家的格局决定了艺术的格局。

李东伟的挥洒，黄国武的纵横，陈映欣的出世，何枫的沉静，黄颂豪的雅肆，林蓝的恣意，林淼的悟韵，杨星的节律，各有各的品性，各有各的认知，各有各的笔墨，各有各的底色，集合在一起，格局就得以彰显。

重要的是，这一格局恰好叙述了广东当代水墨之精神性的一个高度。所谓超以象外，得其环中，正是这个意思。

王国维云：“有造境，有写境”；“有有我之境，有无我之境”。此当为格局之底蕴。而其重之重乃是：“不失其赤子之心者也”。

是为序。

杨小彦，2021年元月25日

从广东出发

以“格局”来作为八位当代广东水墨艺术家的展题，是为了呈现广东艺术家的某种认知视野和气度。

他们虽然都生活和工作于广东，但是他们的艺术是置身于当代语境以及超越地域范围的。正如岭南画派的开创者所主张的“折衷中外，融汇古今”的艺术思想一样，它并不局限于画坛一隅，而是着眼于20世纪中西文化交互语境中的整个中国绘画走势。更不用说，当下的广东水墨艺术家们早就不限于岭南画派，在语言风格和思想观念等各个方面已经是海纳百川、博采众长而成个人面貌。

但是，这样说并不表示这些艺术家已经完全消弭了地域特质。只是这种地域因素以更加隐秘的方式构成其创作的结构与格式。清健平和的南方气质弥散于他们的画面，在意味悠长的况味中融入丰富的语言与观念的新变。这个区域的风土人情以及由于时代变迁所引发的新的景观和人群汇聚，潜在地影响着画坛的变化。在一个更加开放多元的时代，广东的水墨艺术家们无论对于传统还是当代，北方抑或海外，都取得一种超逸的平和态度。他们有自己的主张和坚持，但又绝不画地为牢，更无意于将自身主张强加于他人。他们的眼界和表达方式无疑丰富了我们观察当代中国画坛的视角。如果放到更广泛的研究领域来说，“从中国出发”抑或“从亚洲出发”均不是要建构另一种中心主义，那么，“从广东出发”亦是同样的道理。

当然，这八位艺术家尽管已经具有相当的代表性，但展览并非要以之来反映广东水墨的方方面面，他们仍然是个案性的，我们所努力的，正是希望以一个又一个的个案连缀起那时代之网，让观者也能够沐浴在那时代的春风之中。

胡斌

广州美术学院美术馆常务副馆长