2022年4月22日，“画家黑泽明”即将重磅登陆悦来美术馆，展览于4月23日正式面向公众开放！此次展览精选出五百余件黑泽明的重要绘画作品，涉及黑泽明晚期六部电影的分镜故事板以及他的风景绘画，这也是迄今为止黑泽明的最大型画展。

对于黑泽明的探讨更多是围绕其导演的身份。1982年，黑泽明获得威尼斯电影节颁发给他的终身成就奖；1990年，黑泽明获得奥斯卡终身成就奖；1999年12月《亚洲周刊》称黑泽明是二十世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。在五十年的创作期内，黑泽明获奖无数，被誉为“东方的启示”的黑泽明，引导了整个二十世纪五、六十年代的国际电影艺术潮流，好莱坞最重要的大导演中，有多人出现在黑泽明追随者的名单上：弗朗西斯·科波拉、乔治·卢卡斯，斯蒂芬·斯皮尔伯格，马丁·斯科塞斯甚至还在黑泽明的《梦》中出演梵高，以了却他和大师共事的心愿。

而事实上，黑泽明在青少年时代的梦想是成为一名画家。他曾进入转授西方绘画的同舟社画塾学习，后来还参加日本无产阶级美术家同盟，但最终由于各种原因而未选择成为职业画家，而是进入了电影行业，不过他并未就此放弃自己对于绘画的追求，在筹备《影武者》这部影片时，由于预算过大无人投拍，他便通过绘画来保留了这一构想，为此绘制了大量的分镜头、电影场景等，这一尝试在此后得到延续，《乱》《梦》《八月狂想曲》《袅袅夕阳情》《大海的见证》，本次展览则由这些绘画而展开。

本次展览虽然以研讨黑泽明的绘画为出发点，但我们的重点并不是要叙述他从绘画到摄影，再到电影的过程，也不想渲染其画家之梦，而是希望探寻黑泽明面对不同媒介创作的差异性，以及绘画在他电影中的作用。

黑泽明的绘画原本是为描述电影中人物与场景的调度而作，也可以说是他在各种叙事观念上的尝试，试图寻找一种游离于电影经验之外的视觉逻辑，这或许就是他成为一个创新导演的前奏。任何艺术媒介都有自己的语言系统和与之相适的创作方法，作为画家的黑泽明与作为导演的黑泽明的区别在于，绘画也许为他的工作提供了更多的自由畅想，这是一个只有他自己才能独自前行的精神领域，在里面能彻底塑造自己梦幻般的真实。而电影生产却不能完全由导演控制，每一帧图像都会受到演员、道具、物质环境等多种因素的影响，彼此的相遇构成最终的现实。所以，绘画的独立性让黑泽明有了更多的个人空间，来形成他对画面的深入。这样一来，在离开电影的参照后，它们仍外延着图像的另一种张力。

在这些作为电影手稿的绘画中，有场景的构建、人物形象的塑造、服饰道具的精心安排......他先从视觉上把电影中的场景考虑清楚，然后再制作出电影。场景的设备、出场人物的心理、演员的动作、光线的应用，而这些事前视觉化的画面一方面让他和剧作组的工作人员有了更为有效的沟通，同时也有助于他更精确地去捕捉剧情的结构。

悦来美术馆期冀通过这次展览提供另一个理解黑泽明的通道，由此带来对于黑泽明更为立体的认知。一如他的电影本身就融入了文学、能剧、音乐、绘画等多重因素，绘画成为他调度这众多因素的纸面上的操作台。而这些融汇东西古今的跨媒介实践，则要置于日本那跌宕起伏的从明治到昭和的整个社会政治文化背景之中。如何在大力引进西方文化的同时重构本土文化的价值，在控诉整体社会秩序失衡的同时不断反思自身的内在问题？他的种种拷问，既带有鲜明的日本历史与现实的情境，又具有某种普适性，比如人性的复杂、道德伦理的败坏、战争的罪恶、自然环境的恶化，以及语言结构和叙事上对于东西方经典的化用等等，都使得他的作品不仅限于日本，而是影响全球，包括中国。

展览所涉及六部电影简介：

《影武者》

日本战国时代群雄割据，甲斐武田氏的家主信玄于1572年击溃强大的织田信长与德川家康联军，并于次年包围家康的属地野田城。然而信玄却急死于军中，留下“将自己的死讯隐瞒三年”的遗言。在武田军面临家族分裂、军心大乱的危机时刻，几个家臣找出一名面容酷似信玄的盗贼假装信玄，以稳定军心、震慑强敌。这名“影武者”凭借自身的智慧、运气和对要扮演的主公的理解，维持了三年的“替身”状态，但终遭败露而被放逐。信玄之子武田胜赖夺取家中军政大权，并违背信玄遗训领兵出征，却败于信长和家康联军的火枪队，全军覆没，曾经的影武者也倒在了敌军枪炮之下。

《乱》

在战国时代，征战多年、手段残忍的一文字秀虎已届老年，准备将家业一分为三，由三个儿子分掌大权。三郎直虎因直言不逊触怒秀虎，被驱逐出境，遂到邻国入赘为婿。其后，太郎孝虎、次郎正虎受枫夫人的挑唆而合力将秀虎驱逐。秀虎饱受刺激而陷入癫狂，三郎得知消息前来相助，却在父子重逢之际遭次郎兵士偷袭中枪倒下，秀虎亦绝望而死。秀虎所创下的基业也在此内斗中毁于一旦。

《梦》

全片以八个梦境构建起“我”（黑泽明）对梦的勾画，分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧道、乌鸦、红色富士山、垂泪的魔鬼和水车之村。这八个梦既与其个人的深层体验有关，又几乎贯穿了人类生活的所有主题，自然与环境、战争与和平、社会与人生，以不同的场景、不同的色彩和主体形象得到鲜明的呈现。

《飞》

这表现的是一个奇特的梦境：少年的“我”想要从楼层之间的铁丝网跨越过去却不慎坠落之际，被一位长着翅膀的美丽天使牵着飘飞起来。这一梦境因为“无法实现”而没有拍摄成电影，只留下了绘画手稿。

《八月狂想曲》

住在日本长崎乡间的祖母突然接到来自美国夏威夷的信，寄信人是祖母的侄子克拉克，信中称祖母的哥哥早年移居美国致富，现患不治之症，希望死前能与妹妹见一面。祖母的儿子、女儿对于突然出现的富裕亲戚兴奋不已，把四个孩子寄放在母亲家中而前往美国。孩子们在与祖母相处的过程中获知了祖父死于原子弹爆炸等心酸往事，理解了祖母不愿赴美的心情。祖母哥哥的儿子、美日混血的克拉克自夏威夷来访日本，亲历当年祖父死去的现场，深切体会到祖母的心境。然而，祖母哥哥的死讯突至，克拉克匆匆离去。雷雨交加的夜里，祖母产生幻觉，误认为核爆来了，狂呼着冲进暴雨中。

《袅袅夕阳情》

深受学生爱戴、辞去大学教职的内田回到家中后发生了一系列的生活趣事。其住址几经搬迁，但他都悠然面对，他对生死的豁达深深影响着学生。学生们每年为教授举办生日会，教授为猫的丢失而痛哭，他们又到处找猫，还到学校发传单，在报纸登启事。浓厚的师生情贯穿全片，影片以内田在生日宴后入睡的梦境结尾。梦里他一如每次生日会回答学生们的提问：“准备好了吗？”那样，其应答依然是“还没”。

《大海的见证》

这是黑泽明根据山本周五郎小说编剧，由他人导演的关于江户时代妓院生活的影片。在深川“苇屋”妓院工作的小新将酒醉伤人、被追捕的年轻武士房之助救下，并由此展开一段幽会的经历。清纯的小新盼望步入婚姻，而解除通缉后的房之助却另娶他人。创伤愈合后的小新又爱上一个沉默的落魄青年武士良介。与此同时，一直关爱小新的妓女菊乃却陷入多次出卖她的流氓银次的股掌中。暴雨突至、洪水决堤、人群四散之际，菊乃、小新和良介坚守苇屋，胁迫菊乃的银次亦被良介杀死。

其他（电影故事板之外的绘画）

这部分主要展现黑泽明在电影手稿之外的关于圣诞卡、佛像、动物以及山水书画等方面的作品，当然，有的仍然延续了他在电影中的关注点，比如甲胄。由此，我们可以看到黑泽明在文化艺术方面的综合素养以及性情表达。